1985年8月15日，侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆建成开馆。新扩建工程于2005年12月13日奠基。扩建后总占地111亩，是原馆的3倍多，总建筑面积约25000平方米，其中展馆陈列区9000平方米，新馆纪念性雕塑、浮雕等1700平方米。新馆陈列使用照片3500余幅、文物3300余件、影视片130多部，复原场景13处，沙盘1处。在充分阐述历史事实的基础上，增加了和平发展的相关内容。

　　12月13日，悼念南京大屠杀30万同胞遇难70周年仪式以及纪念馆扩建竣工仪式将在新馆举行。仪式结束后，纪念馆向市民正式免费开放。

　　【建筑】

　　昨日下午，华南理工大学建筑设计院建筑学博士刘宇波，受该院院士、侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程设计担纲者何镜堂之托，接受了本报记者的独家专访。刘本人也是纪念馆的设计者之一，结合已竣工的新馆，刘博士介绍了其背后的故事。

　　纪念馆入口 冤魂呐喊感受“生死”

　　记者在纪念馆新馆现场看见，纪念馆的入口处是一个集会广场，总面积达15000多平方米。广场由“冤魂的呐喊”主题雕塑、灾难之墙、主席台水池、十字架和警示钟等组成，广场重大活动时可容万人集会。

　　“冤魂的呐喊”由一个大而倾斜和一个小而低矮的铜质雕塑组成，立于广场入口；灾难之墙、主席台水池墙面、地面及警示钟柱体均采用黑色镜面花岗岩敷贴；灾难之墙刻写十三国文字作为背景墙；十字架、警示钟分立主席台两侧，原集会广场的“残破城门”及卧地雕塑仍保持原状。

　　刘宇波介绍，纪念广场位于新馆与原有纪念馆之间，是进入整个纪念馆区所经的第一个空间。他提醒记者注意广场上铺装的砂石——最普通的建筑材料级配碎石。旧馆庭院采用白色的鹅卵石铺装，寓意累累白骨，取得了很好的效果。但这是一种景观铺装，上面不能行走，而新馆广场必须满足大量人群集会的要求，所以采用了粒径更小，颜色更深的级配碎石铺装，人走在其上，沙石发出“沙沙”的声响，犹如冤魂的低声控诉。无生命特质的广场铺装，配合周边肃穆的环境，令人直观感受“生与死”的主题。

　　纪念馆新展馆 酷似一把“折断”军刀

　　进入广场之后，左手边便是新展馆。新馆主门厅采用黑色镜面花岗岩外饰面和暗色夹胶玻璃幕墙、门等，建筑总面积15900多平方米，呈刀尖状，东端最高处离地面18米，上下共三层，其中地面一层，地下二层。

　　新馆建设时挖掘出的遇难者“遗骸”复位在负二层原位展出，四周用围墙封闭，其上部顶层屋面留有天窗，适时有一缕阳光直照“遗骸”(见图1)，象征遇难七十年的冤魂“重见天日”，得以昭雪、安眠。仅此一点，不难看出设计者的良苦用心。

　　新馆主体部分为何要设在地下？刘宇波解释道，新馆建筑面积约为老馆的六到七倍,为避免新建部分体量过大，对原有纪念馆产生压迫感，他们采用了“体量消隐”的办法，将新建部分的纪念馆主体部分埋在地下，屋顶为倾斜的纪念广场。内部空间运用倾斜的墙体、缓坡的地面、穿插的桥等，组合成一种错乱、冲突的压抑空间。

　　新馆的立面简洁大气，南立面长度达180米以上，东端配以“家破人亡”的主题雕塑，以大尺度和特殊的形式给人带来震撼的心理感觉。外墙采用干挂石材，石材纹理和单元尺寸变化多端，给人以沧桑感。刘介绍，从外形上看，新馆整个建筑如同一个斜插入地面的三角形，造型简洁、有力，恰似一把掩埋在大地中的折断的军刀。“军刀”象征日本帝国主义在中国犯下的滔天罪行，而将其“折断”用隐喻正义终将战胜邪恶。

　　“万人坑”遗址 漂浮烛光寄托绵绵哀思

　　参观新馆之后，观者接下来看到的另外一个主题场所是“万人坑”遗址。记者了解到，“万人坑”遗址改造是纪念馆扩建工程中的重点之一。两年的时间里，建筑者顺利完成“万人坑”遗址隔水保护施工和地上建筑结构施工的安全防护，此外还建成了祭场、冥思厅等建筑。

　　刘宇波告诉记者，“万人坑”是整个院区的核心空间，通俗点说就是高潮所在。重新设计的万人坑遗址外观像个黑盒子，外观简洁；室内则空间丰富，并安装了恒温、恒湿和通风设备，还对遗骸进行了清理和钙化处理，确保了坑内“遗骸”的安全。观者通过沙石地面、锈蚀钢桥、昏暗的灯光等相结合的环境，可以更直观地感受曾经的遇难现场。

　　在“万人坑”遗址一旁便是祭场。这是一个重新组织和营造的告慰亡灵的祭祀场所，院两侧的碑林和坚硬的石子铺地形成肃穆的氛围，庭院之中设置了长明的火炬台。冥思厅设计得非常幽暗，参观者可将手中浮动的蜡烛装置点燃，放在室内偌大的水池之中。

　　和平公园 平复悲愤心情祈盼幸福

　　步出冥思厅玻璃幕墙后，便是和平公园。观者一下脱出压抑的室内环境，来到公园之上，近可观南侧青山松柏、北可看胜利之墙浮雕，向远处望去，则是耸立的和平雕塑及水中的倒影，人们仿佛进入另一个世界，顿生珍惜和平、祈盼幸福美好之感。

　　和平公园位于纪念馆区的西部，总面积达32000多平方米，主要有馆藏交流区、和平雕塑、景观绿化和照明亮化、水池等项目组成。公园内修建了游步道、排水沟，地面硬质石材铺装，土坡上满铺草皮，坡下条石顺坡摆设，相得益彰；园内开辟了日本友人捐资的“紫金草”花园等。

　　刘宇波介绍，在和平公园的设计上，他们同样颇费心思。整个空间氛围以表达和平的美好为主题。设计中，在南边与城市人行道交接处以填土方式堆起一个草坡，草坡自东向西缓缓下降，在接近公园纪念雕塑水池边与地面相平；与之类似的是，在两侧绿地植物的安排上，也是由茂密到稀疏。如此用意也在于让人们整理参观展馆后的压抑情绪，平复其悲愤的心情。

　　和平公园中部是巨大的长条形水池，人们的视线将直接被引向水池终点的和平女神塑像。塑像位于黑色花岗岩石材的“和平”基座之上，基座高18米，塑像高12米——它由一个手托和平鸽的母亲和期盼和平的儿童组成，象征着人们对和平生活的向往。

　　设计者说 最在意表达“场所精神”

　　刘宇波介绍，整个设计团队由院士何镜堂担纲，其下汇聚华南理工大学建筑设计院20多名精英，为完整表达诉求，他们自己也不知道将方案调整了多少次。

　　他解释，作为如此重要的一个纪念场所，重要的不只是设计建筑，而是要营造一系列纪念的场所，形成突出的“场所精神”即强调场所不仅具有物质形体，而且还蕴含着精神上的意义。他表示，在大屠杀纪念馆这块基石之上，惨绝人寰的杀戮、无辜者的悲愤、深埋于地下的累累白骨，应是这个场所最需表达和突出的精神，建筑反倒成了辅助。

　　如此理念之下，设计者将纪念馆划分为东侧纪念馆新馆及纪念广场、中部原有纪念馆扩建部分和西侧纪念馆公园三大部分，分别对应战争、杀戮、和平三个概念，并由此产生了“断刀”、“灾难之庭”、“和平公园”三个主题场所。纪念广场与新建纪念馆形成总体空间序列上的“序曲”与“铺垫”，重组的纪念馆遗址现场与冥思厅是所有章节之中的“高潮”，而“和平公园”则是这一空间里的“尾声”。

　　“看了纪念广场你会感受到‘生与死’；在新馆是压抑和悲愤；在万人坑遗址和冥思厅，你会被震撼、被感动；直至结束，在和平公园，你又能平复情绪，感受和平的美。”

　　伤城之悲 【雕塑】

　　新馆区内5组形神俱备、细腻逼真的艺术雕塑,由中国雕塑院院长、南京大学吴为山教授和沈阳鲁迅美术学院孙家彬教授完成。他们昨日在发布会现场解读了作品,并且回忆了创作过程。

　　吴为山精心设计的大型雕塑《家破人亡》、群雕《市民逃难》、主题雕塑《冤魂呐喊》《胜利之墙》,成为凸显各个展区主题的“点睛之笔”(详见本报12月5日伤城记忆版《惨烈姿态被永久凝固》)。昨日,吴为山在发布会现场回忆创作过程时,心情激动地介绍,悲怆与激愤是他创作过程中情感的基调。他塑造的手法以刀砍、棒击、棍敲与手捏相并用,留下塑痕屡屡,恰似心灵伤痕。它是民族苦难的记忆,是日本军国主义暴行的罪证记录。

　　他还介绍,塑造时悲与愤产生速度与力量,他是在《辛德勒名单》主题音乐的巨响中进行创作的。吴为山常连续工作十多个小时直至深夜,也常在38℃的酷暑中露天劳作。“艺术家个体的情感与民族情感、人类情感相融,并将这种情感投射到作品中。”

　　昨日,一头白发的孙家彬先生讲到位于新馆的作品同样非常激动,一度需要停顿一下,擦拭泪水调整情绪继续发言。他告诉记者,所创作的《和平》雕塑是自己一生中最重要的创作。《和平》位于和平公园内,基座高18米,塑像高12米,总高30米,寓意悼念30万遇难同胞。雕塑用手托和平鸽的母亲与期盼和平的儿童组成,表达了中国人民痛恨战争与屠杀,追求和平与发展、期盼人类美好未来的心愿。正面有9级台阶,象征人类走向持久的世界和平。